Architect Leonidov is een beroemde vertegenwoordiger van de Russische avant-garde. Zijn werk was in de Sovjetperiode, toen er veel vraag was naar de ideeën die hij voorstelde. De meester van de zogenaamde "papieren architectuur" en het constructivisme heeft een duidelijk en merkbaar stempel gedrukt in deze richting van de kunst.
Kindertijd en jeugd
Architect Leonidov werd geboren op 9 februari 1902. Hij werd geboren op de boerderij Vlasikha op het grondgebied van de provincie Tver. Na vier lessen in een landelijke school, was hij enige tijd leerling van een dorpspictogramschilder, na verloop van tijd begon hij regelmatig naar Petrograd te reizen om te werken.
In 1921 werd Ivan Iljitsj Leonidov een student van de schilderafdeling van VKhUTEMAS. Na verloop van tijd wordt hij overgebracht naar het atelier van Vesnin, waar hij direct schilderen begint te studeren.
Vroege carrière
Architect Ivan Leonidov neemt sinds 1925 actief deel aan wedstrijden. Zijn werk is herhaaldelijk bekroondprijzen en onderscheidingen. Deze omvatten het project van een boerenhut, een universiteit in Minsk, woongebouwen in Ivanovo-Voznesensk, evenals typische arbeidersclubs.
Tijdens zijn studie aan de universiteit begint de held van ons artikel actief deel te nemen aan de creatieve vereniging van constructivisten OSA, gepubliceerd in hun tijdschrift. Tegen de tijd dat Leonidov afstudeerde aan VKhUTEMAS, bevond het constructivisme zich in een moeilijke positie. De grootste bedreiging was de mogelijkheid van formele stilistische clichés.
Pas in de tweede helft van de jaren twintig slaagden Sovjet-architecten erin gevaarlijke trends te omzeilen en een belangrijke bijdrage te leveren aan het probleem van vormgeven, evenals aan de gerelateerde relatie tot volumetrisch-ruimtelijke compositie. De architect Leonidov nam actief deel aan het oplossen van deze problemen.
Lenin Instituut
De held van ons artikel speelde ook een grote rol in de ontwikkeling van het constructivisme. Het afstudeerproject van architect Leonidov was opgedragen aan het Lenin Instituut in de hoofdstad. Het werd in 1927 aan het publiek gepresenteerd. De oplossing die Ivan voorstelde bij het ontwerpen van het auditorium was zeer ongebruikelijk. Hij stelde voor om het te maken in de vorm van een enorme bal die op metalen constructies boven de grond wordt geheven.
Volgens het project van architect Leonidov zou er naast de grote zaal een verticaal parallellepipedum komen voor de opslag van literatuur. Het was in deze ideeën dat Ivan Iljitsj's innovatieve begrip van de principes van het bouwen van een moderne stad, evenals de organisatie van haar elementen in de ruimte, voor het eerst duidelijk tot uitdrukking kwam.
Het architecturale ensemble van Leonidov werd als een groep beschouwdgebouwen die qua compositie een bepaald deel van de ruimte innemen, die in deze situatie eerder een verbindende dan een ondergeschikte rol spelen. De verbinding met de natuur was voor hem duidelijk, niet alleen door rekening te houden met de omringende vegetatie en het terrein, maar ook in de interactie van het gebouw zelf met de ruimte.
Bij het maken van het project van deze onderwijsinstelling toonde architect Leonidov zo'n kenmerk van zijn werk als de wens om artistieke mogelijkheden in elk element te onthullen, hoe laconiek de vorm van het gebouw ook is. Een dergelijke houding ten opzichte van geometrische volumes van zijn kant was vernieuwend, droeg bij aan de zoektocht naar een nieuwe architecturale look. Het was ook van groot belang dat architect Ivan Leonidov bij het maken van driedimensionale composities vertrouwde op de nieuwste prestaties van de hedendaagse technologie en de kwalitatieve mogelijkheden van structuren en alle elementen probeerde te maximaliseren.
Op het hoogtepunt van de gelegenheid
Er wordt aangenomen dat de periode van 1927 tot 1930 de meest vruchtbare en creatieve periode voor Leonidov was. Gedurende deze periode is hij direct betrokken bij het werk van de OCA, discussieert hij voortdurend en verdedigt hij zijn standpunt.
Veel beroemde werken van Ivan Iljitsj Leonidov dateren uit deze tijd: projecten van het monument voor Columbus in Santo Domingo, het Paleis van Cultuur, het Huis van Industrie en Filmfabriek in Moskou, het Regeringsgebouw in Alma-Ata, socialistische nederzetting op het grondgebied van Magnitogorsk.
Zijn belangrijkste wetenschappelijke werk is het project van een club van een fundamenteel nieuwesociale soort. Met haar spreekt hij op het OCA-congres in 1929. Hij ontwerpt een grootschalig clubcomplex, dat naar zijn mening het centrum wordt van het gewone en alledaagse leven van de samenleving, en niet een ceremonieel ensemble, zoals velen voor hem deden.
Het type club dat hij ontwikkelde was fundamenteel anders dan de clubs die in die tijd massaal werden gebouwd. Leonidov drong aan op de noodzaak om grote clubcomplexen te creëren, die uit afzonderlijke ruimtes zouden bestaan. Ze moesten onderling verbonden zijn door gebouwen met universele en gespecialiseerde doeleinden. Volgens het programma wordt zo'n club in feite een cultureel en parkcomplex. Het omvatte een universele hal, een botanische tuin, laboratoria, een bibliotheek, sportvelden, een park en een paviljoen voor kinderen. De hele compositie is zo vrij en breed mogelijk ontworpen.
Bij het maken van het filmfabriekproject presenteerde Leonidov veel variaties van de ruimtelijke en volumetrische compositie. Hierdoor zijn pittoreskheid en complexiteit van lay-outs, zeldzaam voor zijn werken, ontstaan.
In een internationale wedstrijd, waarbij een monument voor Columbus werd gepresenteerd, verliet Leonidov de standaardtechnieken bij het maken van een monument. Zijn project was door en door doordrongen van het idee van de gemeenschappelijke doelen van de mensheid bij de implementatie van vooruitgang en internationalisme. Het werk van de architect Leonidov aan het monument voor Columbus diende als basis voor de oprichting van het project van het wetenschappelijke en culturele centrum van de wereld. Daarin stelde hij voor om een observatorium, een instituut voor interplanetaire communicatie, een zaal voor wetenschappelijke wereldcongressen, een luchthaven, een televisiecentrum en nog veel meer te plaatsen. Tegelijkertijd is het hartHet complex moest een museum worden dat alleen aan Columbus was gewijd. Het moest een glazen afdekking hebben, en in plaats van muren, isolatie in de vorm van luchtstralen.
De projecten van het House of Industry en "Centrsoyuz" werden een van de eerste kantoorgebouwen, gemaakt in de vorm van karakteristieke rechthoekige prisma's met blinde gevels vanaf het einde en glazen wanden aan de langszijde. De resulterende parallellepipedums beheersten de ruimtelijke rijkdom dankzij de verwijderde liftschachten en bijgebouwen die aan het hoofdgebouw grensden.
Magnitogorsk Project
Tijdens de socialistische hervestiging van Magnitogorsk trad Leonidov op als stedenbouwkundige. Hij stelde zich voor dat de nieuwe stad geen zogenaamde corridorstraten zou hebben. Hij stelde zijn eigen versie van de stadslijn voor, soortgelijke projecten werden toen al door enkele andere architecten ontwikkeld. Volgens hem zou Magnitogorsk zich ontwikkelen langs vier snelwegen die zouden vertrekken vanuit de industriële zone.
De stadslijn bestond uit een strook woonwijken die werd afgewisseld met onderwijsinstellingen voor kinderen. Aan de zijkanten zouden sportzones, openbare voorzieningen en parken komen. Passagiers- en goederensnelwegen kregen een plek in de periferie. Tegelijkertijd leek de stad zelf tegen een groen massief te botsen.
Ten slotte was een ander opmerkelijk project in deze creatieve periode het Paleis van Cultuur in het Proletarsky-district van de hoofdstad. Opnieuw afstand nemend van de wedstrijdvoorwaarden, concentreerde hij zich op de ontwikkeling van de organisatie van een "cultureel" woongebied, waarbij hij zijn idee bleef ontwikkeleneen nieuw sociaal type club. Zijn Cultuurpaleis was een poging om een plek te vinden voor een nieuwe structuur in één systeem van een hele woonwijk. Rekening houdend met de omstandigheden van het toenemende tempo van het moderne leven, vond de architect het redelijk om een cultureel complex te creëren in de vorm van een grootschalige oase, die zou worden geïsoleerd van het stadslawaai, zodat een persoon psychologische ontspanning zou kunnen krijgen na een drukke dag.
Tegelijkertijd verdeelde hij het grondgebied van het Cultuurpaleis voorwaardelijk in vier zones: sport, onderzoek, een zone van massale acties en een demonstratieveld. Voor elk van deze sectoren zijn specifieke gebouwtypes en rationele indelingen ontwikkeld. Zo zou de sporthal de vorm van een piramide hebben, bedekt met glazen hemisferen met mobiele podia.
Het project van dit gebouw door architect I. I. Leonidov werd de aanleiding voor felle discussies, die zowel waren gewijd aan het lot van de club zelf als aan de problemen van de Sovjet-architectuur in het algemeen.
Werken in de jaren '30
In de jaren 30 werkt de held van ons artikel in verschillende ontwerporganisaties. Hij houdt zich met name bezig met de bouw en planning van Igarka, ontwikkelt projecten voor de wederopbouw van Moskou, het Serpukhovskaya Zastava-plein, de krantenclub Pravda en werkt aan de wederopbouw van de Hermitage-tuin.
In de jaren '30 ontwikkelde de biografie van Ivan Iljitsj Leonidov zich behoorlijk succesvol. Het was tijdens deze periode dat hij een van zijn beste werken creëerde - een competitief project van het Narkomtyazhprom-huis, dat zou verschijnen opRode Plein van de hoofdstad. De held van ons artikel kreeg een originele ruimtelijke compositie van drie glazen torens, die verschilden in hoogte, plattegrond en silhouet. Onder elkaar werden ze verenigd door een stylobate op het niveau van de eerste verdiepingen. Van bijzonder belang in die tijd was zijn benadering van een grootschalige moderne structuur, die verondersteld werd naast de architecturale ensembles van het verleden te bestaan.
In zijn structuur had de hele architectuur van Ivan Iljitsj Leonidov, inclusief dit werk, een diepe verbinding met de principes van bouwcomplexen in de buurt van de Ivan de Grote Klokkentoren en de Sint-Basiliuskathedraal.
In de tweede helft van de jaren '30 werkte de held van ons artikel aan het wooncomplex Klyuchiki, dat zou verschijnen in de regio Nizhny Tagil, het dorp Usolye in de Oeral en het pionierskamp Artek. Een van de grootschalige projecten uit deze periode is de majestueuze trap op het grondgebied van het sanatorium in Kislovodsk.
Uit de crisis
In de jaren 40 bevond Leonidov zich in een creatieve crisis, die werd verergerd door het uitbreken van de Grote Patriottische Oorlog. Hij slaagt er pas in de naoorlogse jaren mee om te gaan.
In de jaren 50 was de foto van architect Ivan Leonidov al bij iedereen bekend, en zijn projecten die tot onze tijd zijn overgegaan, getuigen van het begin van een nieuwe creatieve opleving. De meeste waren niet volledig uitgewerkt, ze bleven alleen in de vorm van ontwerpschetsen. In het bijzonder maakt hij schetsen van het gebouw van de Verenigde Naties, de "Stad van de Zon", het PaleisRaden, vele andere grootschalige structuren.
In die tijd begonnen nogal complexe en tegenstrijdige processen op het gebied van vormgeving in de architectuur. Allereerst werden ze geassocieerd met de afwijzing van de meerderheid van de makers van de tradities van het functionalisme, waarin de eenvoudigste geometrische vormen zouden worden gebruikt. De opvattingen over deze problemen veranderden, esthetische idealen werden herzien, veel kromlijnige en complexe vormen verschenen in de architectuur zelf.
Nieuwe vormen in architectuur
Leonidov was, in tegenstelling tot veel van zijn collega's, die in de jaren 50 abrupt overstapten van eenvoudige geometrische vormen naar kromlijnige, creatief op zoek. Hij verwierp de tradities die in de jaren twintig bestonden niet. Tegelijkertijd beschouwde hij ze als de basis van een nieuwe architectuur, waarop moderne technologie en fundamenteel nieuwe esthetische idealen zouden moeten worden gebaseerd en ontwikkeld.
Als Leonidov in de jaren '20-'30 zelf krommen van de tweede orde in zijn werken gebruikte, samen met sferische en rechthoekige vormen, dan vindt hij ze in de jaren '40-'50 het meest gebruikt. Het is belangrijk op te merken dat hij bij de overgang van de schaal van het gebouw naar de schaal van de stad de sleutelrol in de volume-ruimtelijke compositie heeft gegeven aan tentvormige vormen. Hij maakte ze ondergeschikt aan gewelfde en rechthoekige volumes.
Hij slaagde erin om, net als eind jaren twintig, grotendeels te anticiperen op de processen die plaatsvonden bij het vormgeven. Bijvoorbeeld het uiterlijk van diezelfde tentvormige vormen. Het is de moeite waard om te erkennen dat hij op het niveau van instincten de relatie voelde tussen de schaal van de structuur enarchitectonische vorm.
Procedure
In die tijd was de held van ons artikel al een echte meester, de foto van Ivan Iljitsj Leonidov was goed bekend bij zijn tijdgenoten, maar de hoeveelheid werk die hij achterliet, bleek klein te zijn. Het is hem nooit gelukt om een van zijn belangrijke projecten te realiseren.
Ze werden allemaal een soort theoretische verklaringen die werden geformuleerd in de taal van de architectuur. In zijn werken was Leonidov voortdurend op zoek naar nieuwe soorten gebouwen, vooral in sociale zin. Hij probeerde fundamentele en echt belangrijke stedelijke problemen op te lossen. In zijn projecten concentreerde hij zich op theoretische ontwikkelingen. Elk van hen werd tegelijkertijd een echte gebeurtenis in het architecturale leven. Hij dwong veel van zijn collega's om met een frisse blik naar bepaalde problemen te kijken.
Leonidov slaagde erin zijn theoretische ontwikkelingen op het niveau van zoek- en experimentele projecten te brengen. Tegelijkertijd streefde hij ernaar om algemeen belangrijke ideeën te behouden, veel van de werken waren zo gedetailleerd mogelijk. Dit was de belangrijkste originaliteit van zijn werk.
Betekenis van persoonlijkheid
Het belang van de persoonlijkheid van een architect is moeilijk te onderschatten. Hij leverde een onschatbare bijdrage aan de ontwikkeling van de Sovjet-architectuur in de jaren twintig.
Hij was een echte architect met buitengewoon talent, hij maakte werken die de komende jaren trends in de ontwikkeling van architectuur lieten zien.
Het belangrijkste in zijn werk was het heroverwegen van de sociale essentiegebouwen.
Leonidov stierf in 1959 op 57-jarige leeftijd. Hij viel dood neer op de trappen van de hoofdstad Voentorg door acuut hartfalen. Op zijn graf, op de begraafplaats in het dorp Serednikovo, staat een monument in de vorm van een kubus.
