Architect Ginzburg Moses Yakovlevich: biografie, bouwstijl, projecten en gebouwen

2024 Auteur: Henry Conors | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2024-02-12 11:30

De beroemde Russische en Sovjet-architect Ginzburg werd in 1892 in Minsk geboren. Zijn vader was architect. Misschien beïnvloedde dit het feit dat de jongen van jongs af aan dol was op schilderen, tekenen en ook prachtige verhalen componeerde. In de handelsschool, waar hij werd gestuurd om te studeren, illustreerde de toekomstige architect Ginzburg het schoolblad en schilderde hij graag decors voor amateurvoorstellingen. Nadat hij met succes was afgestudeerd aan de universiteit, vervolgde hij zijn studie in Europa.

Parijs, Milaan, Moskou

Begon de basis van het beroep architect Ginzburg te studeren in Parijs, aan de Academie voor Schone Kunsten, en verhuisde na enige tijd naar Toulouse om te studeren aan een bekende en welvarende architectuurschool in die tijd. Maar hij bleef daar niet lang. De jonge architect Ginzburg voelde zich volledig voorbereid op een nog hogere opleiding en ging naar Milaan, waar hij studeerde in de klas van de professor aan de Academie voor Beeldende Kunsten, Gaetano Moretti. Deze meester staat bekend omtalrijke Italiaanse bezienswaardigheden. Zo ontwierp hij de gevel van de kerk van St. Rakka in Milaan, herstelde hij de ingestorte klokkentoren van de Venetiaanse kathedraal van St. Mark. Onder leiding van deze opmerkelijke meester leerde de geweldige Sovjet-architect Moisei Ginzburg de basis van het vak.

Moretti was een fervent aanhanger van de klassiekers, maar belette niet dat zijn leerling zich liet meeslepen door de Europese moderniteit. Bovendien was architect Moses Ginzburg aan het einde van zijn studie sterk onder de indruk van het werk van de Amerikaanse vernieuwer in de architectuur, Frank Wright. Ginzburg keerde in 1914 terug naar Moskou met een diploma van Milaan. Hij voelde dat de bagage van zijn kennis niet zo klein was, maar hij moest meer leren. Moses Ginzburg vulde zijn hele leven zijn kennis bij en was nooit tevreden met hun volume. Hij vulde de technische leemte bij het Riga Polytechnic Institute, dat vanwege de Eerste Wereldoorlog in Moskou werd geëvacueerd.

Nieuw en oud

In 1917 ontwikkelde Moses Ginzburg een project voor een gebouw in Jevpatoria. Hiervoor moest hij vier jaar op de Krim wonen. Daar overleefde hij de hele ineenstorting van het bestaande systeem en de burgeroorlog. Toen de situatie kalmeerde, leidde hij de afdeling die zich bezighield met de bescherming van architecturale monumenten en bestudeerde hij enthousiast de tradities van de Krim-Tataarse architectuur. Het wetenschappelijke werk "Tataarse kunst op de Krim" dat over dit onderwerp is geschreven, is nog steeds relevant.

Moses Ginzburg is altijd geslaagd in zijn werk, inclusief schrijven. Deze man hield van werken en wist hoe hij het moest doen. Ozijn productiviteit was legendarisch. Zijn talrijke artikelen en boeken onderscheiden zich door een voortreffelijk doordachte structuur, onberispelijke en zeer mooie stijl. Hij schreef niet voor individuele architecten, maar voor het grote publiek - hij presenteerde de criteria van elke nieuwigheid en complexiteit op een toegankelijke manier. Doorgewinterde professionals hebben ook veel uit zijn boeken kunnen leren.

In 1923 werd bijvoorbeeld zijn zeer opzienbarende boek "Rhythm in Architecture" gepubliceerd en in 1924 werd een andere monografie over het beroep "Style and Epoch" gepubliceerd. Zelfs toen, in de lijn van zijn eerste boeken, verdedigde de auteur nieuwe benaderingen in het ontwerp en de constructie van gebouwen. In een jong land begon het constructivisme zich actief te ontwikkelen. Moses Ginzburg propageerde deze methode als leraar aan de Hogere Technische School in Moskou en VKhUTEMAS sinds 1921.

Het aantal aanhangers van het constructivisme groeide. Tegen die tijd hadden zich al opvattingen gevormd over de verhouding tussen oud en nieuw in de architectuur. De triomf van technologische vooruitgang en een totaal andere manier van leven kon niet anders dan het milieu beïnvloeden en het bijna onherkenbaar veranderen. Moses Ginzburg verdedigde het constructivisme en noemde de oude architectonische vormen van de nationale stijl decoratief. Hij beweerde dat hun opstanding geen zin had.

Innovatief Team

Begin jaren twintig werkte Moses Yakovlevich Ginzburg op de redactie van het tijdschrift "Architecture", waar hij erin slaagde een team van gelijkgestemde architecten met innovatieve opvattingen te verzamelen. Ze sloten zich gewillig aan in de strijd tegen het eclecticisme dat in die tijd heerste. Het jaar 1925 wordt gekenmerkt door de oprichting van de OCA(Associations of Contemporary Architects), waar Alexander Vesnin en Moses Ginzburg leiders waren in ideologie.

De ontwerpen van de architecten waren verrassend en sommige old-schoolers waren zelfs verbaasd. In het tijdschrift Modern Architecture (begonnen in 1926) prezen bijna alle publicaties de functionaliteit van het denken, die kenmerkend is voor het constructivisme, en ontkrachtten zij het eclecticisme.

Voor de vorming van het constructivisme moest letterlijk worden gevochten. De architect Ginzburg zei over Moskou dat er te veel excessen zijn in het uiterlijk en dat elk detail niet moet voldoen aan esthetische, maar praktische eisen. Gebouwen in de stijl van het constructivisme werden samengesteld uit verschillende volumes, de wiskundige benadering domineerde hier.

Als de functionaliteit in acht wordt genomen en met alles goed rekening wordt gehouden, zal de uiterlijke vorm zeker mooi zijn, zoals de vertegenwoordigers van de avant-garde geloofden. Dit werd bevestigd door het project dat in 1923 voor de prijsvraag werd ingediend - het Paleis van de Arbeid, dat werd ontworpen door de architect M. Ginzburg (in samenwerking met A. Grinberg). Helaas werd het project niet uitgevoerd, maar specialisten zijn er nog steeds sterk in geïnteresseerd: het ronde volume van de grote zaal, het halfronde volume van de kleine zaal, rechthoekige gebouwen, torens, portieken - dit alles werd besloten in monumentale, zware vormen. Meer details over dit werk zullen hieronder worden besproken.

Huis van Narkomfin

Binnen het gebouw neemt elke functie een bepaalde plaats in - dit is het belangrijkste verschil tussen de stijl van Moses Ginzburg, wiens biografie in ons artikel wordt gepresenteerd. Het traceert ook de tradities die zijn ontvangen inerfenis van ouders, en nieuwe aspecten gebaseerd op de indrukken van het zijn in Italië. Zijn ideeën kregen hun logische vervolg: de eerste pogingen leken om het hele leven van een persoon van een nieuwe formatie (Sovjetburger) te socialiseren binnen het kader van een gebouwd gebouw. Dus in 1930 verscheen het huis van Narkomfin op Novinsky Boulevard (dit is het Volkscommissariaat voor Financiën van de USSR). Ginzburg was op zoek naar nieuwe vormen van gebouwontwerp. In 1926 werd een woongebouw op Malaya Bronnaya gebouwd volgens zijn ontwerp en in 1928 begon de bouw van het Narkomfin-gebouw. Dit gebouw ging de geschiedenis van de binnenlandse architectuur in en werd een monument van die tijd.

Het bleek iets tussen een woonhuis en een gewoon project met meerdere appartementen in te zitten, zelfs de appartementen erin werden cellen genoemd. Bewoners moesten gemeenschappelijke ruimten gebruiken voor huishoudelijke behoeften en culturele - buiten het appartement, waarvoor, volgens het plan van de architecten, een gemeenschappelijk gemeenschappelijk gebouw was voorzien, waar een kinderdagverblijf, een bibliotheek, een eetkamer en een sporthal. Dit alles was via een overdekte loopbrug verbonden met de woonruimte.

Voor het ontwerp van het Narkomfin-huis kozen Ignatius Milinis en Moses Ginzburg de architectuurstijl volgens de vijf uitgangspunten van de moderne architectuur van de pionier van het modernisme Le Corbusier. De steunen ontlasten de gevel van de belasting, omdat ze in het huis werden verplaatst. Daarom is het hele woongebouw, alsof het boven de grond zweeft. Op het terrasvormige dak werd een tuin aangelegd, waarbij de ramen het gebouw als linten omgorden. Reeds in die tijd maakte de architect Moses Ginzburg bij zijn projecten gebruik van vrije planning. Hierdoor kan in het Narkomfin-gebouw elk appartementgelegen op meerdere niveaus zonder tussenvloeren.

De architecten gingen nog verder: zelfs standaardmeubels werden speciaal ontworpen en het kleurenschema van plafonds en wanden werd uniform gemaakt. Er werden warme en koude tinten gebruikt: geel, oker, grijs, blauw. Het is een groot succes dat dergelijke huizen in Moskou bewaard zijn gebleven. De architect Ginzburg is dankzij zijn talent een moderne klassieker geworden. Vervolgens werden de openingen tussen de kolommen aangebracht, omdat het gebouw snel in verval raakte. Op dit moment wordt het beroemde huis gerestaureerd. Enkele andere gebouwen zijn in dezelfde stijl bewaard gebleven. Moses Ginzburg ontwierp soortgelijke structuren met passages in Yekaterinburg (thuisbasis van de Uraloblsovnarkhoz) en in Moskou (slaapzaal in het Rostokino-gebied).

Vanguard verdwijnt in de schaduw

In 1932 werden literaire en artistieke organisaties opgeheven door een speciale resolutie van het Centraal Comité van de All-Union Communistische Partij van Bolsjewieken. Daarom werden architectuurverenigingen geliquideerd. In plaats daarvan organiseerden ze de Unie van Architecten, die het beleid promootte om de erfenis van het verleden te ontwikkelen. Het duurde letterlijk een paar jaar voordat de stijlvereisten in de architectuur radicaal veranderden. De strijd tegen het eclecticisme was echter niet tevergeefs. Projecten die in die jaren zijn gemaakt, zijn hiervan het bewijs.

Ginzburg bleef op de posities van het constructivisme en accepteerde de architecturale cultuur van de afgelopen jaren alleen als een manier om inspiratie op te doen voor een nieuw artistiek beeld. Gedurende deze jaren schreef hij veel artikelen waarin hij betoogde dat tradities bijna altijdvanwege technische mogelijkheden, en nu zijn architecten veel beter bewapend. Daarom is het in het tijdperk van gewapend beton niet erg redelijk om te vertrouwen op de criteria van de oudheid.

In 1933 ontwikkelden de broers Victor en Alexander Vesnin samen met Moses Ginzburg een project voor een openbaar gebouw in Dnepropetrovsk - het Huis van Sovjetorganisaties. Het project had elementen van constructivisme, maar er kwamen ook andere kenmerken naar voren - een veel complexere en effectievere driedimensionale ruimtelijke compositie, duidelijk in strijd met Ginzburgs ideeën van de jaren twintig. In 1936 nam dit werk deel aan de wedstrijd voor projecten van het Sovjetpaviljoen voor de Wereldtentoonstelling in Parijs, dezelfde waar in 1937 alle buitenlanders niet verrast werden door Ginzburg, maar door Boris Iofan, die de wedstrijd won. Mukhina's sculptuur "Worker and Collective Farm Girl" kroonde het paviljoen.

Paleis van de Arbeid

Sovjet-architecten hebben altijd veel aandacht besteed aan de bouw van openbare gebouwen, waardoor ze een nieuwe sociale betekenis kregen. De zaak was onbekend, zonder een duidelijk onderscheid naar hun doel. Daarom werd vaak naar nieuwe vormen gezocht tijdens het proces van het creëren van een project, toen ideeën ontstonden over het opnemen van voorheen ongebruikte functies in deze gebouwen, omdat de behoeften van het openbare leven van de mensen drastisch zijn veranderd. Dit waren hele fabrieken waar vakbonds-, partij-, culturele, educatieve, Sovjet-publieke organisaties functioneerden.

Dergelijke zoekopdrachten waren niet alleen succesvol in de eerste fase, ze gaven nakomelingen een gedifferentieerde benadering vanontwikkeling van multidisciplinaire kennis. Het Paleis van de Arbeid is zo'n structuur, een voorbeeld van een complex type openbaar gebouw. De projectwedstrijd werd gehouden in Moskou. Het werd uitgeroepen door de gemeenteraad van Moskou in 1922. De site is prachtig geworden. Vervolgens werd daar het Moskva Hotel gebouwd.

Huis van textiel

De herstelperiode in het land liep ten einde, de industriële constructie begon, internationale handelsbetrekkingen werden tot stand gebracht. Dit alles leidde tot de creatie van tal van administratieve (kantoor)gebouwen voor industriële en commerciële organisaties. Ze moesten niet alleen comfortabel, maar ook indrukwekkend zijn om het land adequaat te vertegenwoordigen.

In deze periode zijn maar liefst drie van dergelijke constructies door Ginzburg ontworpen. The House of Textiles is het eerste project dat in 1925 werd gecreëerd voor het All-Union Textile Syndicate. Deze organisatie heeft een prijsvraag uitgeschreven voor het ontwerp van het gebouw in Zaryadye. Het programma van de prijsvraag was vrij ingewikkeld, de architecten hadden bijna geen bewegingsvrijheid: tien verdiepingen met de exacte locatie van instellingen, alleen functionaliteit in zijn puurste vorm. Ginzburg kreeg de derde prijs in de competitie, waaraan veertig projecten deelnamen. Veel architecten beschouwen dit werk als het beste in termen van functionaliteit, compositie en behoud van ruimtelijk volume.

De oplossing is zeer compact, er wordt precies voldaan aan duidelijke softwarevereisten. De kantoren voor kantoren worden geaccentueerd door horizontale ramen, het frame van gewapend beton weerspiegelt duidelijk de structuur van het gebouw - constructivisme in zijn puurste vorm. volgende tweeverdiepingen - hotel. Hier wordt de beglazing anders bepaald. Het is kleiner, maar de configuratie wordt ingewikkelder door ritmisch gerangschikte richels en terrassen. Op de tiende verdieping - een volledig glazen restaurant, gemaakt in de vorm van een paviljoen met een terras. In de kelder was het de bedoeling om een garage, een kledingkast en een warenhuis uit te rusten. Andere kelderverdiepingen waren gereserveerd voor magazijnen.

Houses of Rusgertorg en Orgamal

De tweede in een serie ontworpen door Ginzburg was het huis van Rusgertorg, ontworpen voor het kantoor in Moskou van de Russisch-Duitse naamloze vennootschap. De locatie moest op de "rode" lijn zijn - Tverskaya Street. Het project werd voltooid in 1926 direct na het gebouw van de textielarbeiders, dus er is veel gemeenschappelijks in hun uiterlijke vormen (behalve kantoorruimte).

Op dezelfde manier werden grote ruimtes toegewezen voor kantoorpanden, er waren linten van ramen met soortgelijke horizontale lijnen, een café op de bovenste verdieping met een open terras. Op de binnenplaats zou een hotelgebouw worden gebruikt als woonruimte, waarin balkons zijn aangebracht. Vanaf de zijkant van Tverskaya is de hele eerste verdieping gevuld met enorme glazen etalages. Er is ook een bioscoop in een van de gebouwen.

Het derde project werd voltooid in 1927 en was bedoeld voor de naamloze vennootschap "Orgamal". Dit gebouw omvatte twee belangrijke en volledig heterogene delen - een enorme tentoonstellingshal waar auto's zouden worden tentoongesteld. De hele eerste verdieping werd aan hem toegewezen en daarboven bevond zich kantoorruimte. En voor deze twee projecten werden de eisen verhoogd, de constructiefheid van de oplossing zou naar verwachting zeer hoog zijn. TerreinHet is moeilijk om zo'n andere oriëntatie comfortabel te maken voor medewerkers. Ginzburg deed het echter goed.

Expressief constructivisme

Ginzburg gebruikte op een buitengewoon interessante manier volume-ruimtelijke composities in zijn projecten van kantoorgebouwen. Hier wordt zijn verlangen om een expressieve verschijning te maken zeer merkbaar. Dit streven van hem werd met succes bekroond. Het is noodzakelijk om de contrasten op te merken: de volledig glazen onderkant van het gebouw en de blinde wanden van de verdiepingen erboven, de horizontale strepen van de kantoorramen en nog veel meer.

Elk van de drie overwogen projecten is qua samenstelling steeds complexer geworden. De compositie voor de "Orgamel" -samenleving bleek het meest dynamisch te zijn. Zelfs de kleur op de gevels wordt zeer vakkundig gebruikt, waardoor de zeggingskracht van het uiterlijk van gebouwen wordt vergroot. Bovendien werkt het bekwame gebruik van type op borden om het doel te bereiken. In de architectuur van de jaren twintig van de vorige eeuw zijn de projecten van gebouwen voor kantoren, gemaakt door Ginzburg, met recht een echt fenomeen geworden. Nu worden ze bestudeerd door specialisten en worden ze beschouwd als moderne klassiekers.

Halverwege de jaren twintig maakt Ginzburg vele andere bouwprojecten met duidelijk gedefinieerde programma's. De arbeidspaleizen in Dnepropetrovsk en Rostov aan de Don zijn slechts twee geweldige voorbeelden. Beide gebouwen moesten multifunctioneel worden gemaakt. Ze moesten zorgen voor een theater, een sportcomplex, aula's, collegezalen, leeszalen en bibliotheken, een eetzaal, een concertzaal, ruimten voor het dirigeren van kringen enstudiowerk.

De architect creëerde projecten die aan alle eisen voldoen en benadrukte de belangrijkste functionele groepen in de gebouwen: club, sport, theater (entertainment). Hij gebruikte geen compact plan, maar losse casco's die op de een of andere manier met elkaar verbonden waren. Het resultaat was een complexe compositie in termen van volume en ruimte, maar het verloor zijn uiterlijke eenvoud en harmonie niet. De gebouwen van Moses Ginzburg vroegen om nieuwe oplossingen. Bij het ontwerp van openbare gebouwen kwamen dergelijke vondsten naar voren die nu als studieobject dienen. Niemand in die tijd wist de functionele kant van de structuur grondig te doordenken, niemand slaagde erin om met zo'n natuurlijkheid te combineren wat voorheen was opgedeeld in één geheel.

Vooroorlogse en oorlogstijd

In de jaren dertig en veertig was de vraag naar constructivisme minder dan in de jaren twintig, maar veel van Ginzburgs ideeën kregen wortel. Zo ontwikkelde hij in 1930 een project voor een laagbouwcomplex "Groene Stad". Dit markeerde het begin van de bouw van geprefabriceerde standaardwoningen. Ondanks het triomfantelijke tempo van de industrialisatie, werd Ginzburgs idee overgenomen om industriële gebieden te scheiden van woonwijken met groene gebieden, dat nu veel wordt gebruikt.

Tijdens de Grote Vaderlandse Oorlog was de meester al ernstig ziek, maar hij werkte heel hard aan plannen voor het herstel van verwoeste steden. Hij behaalde de overwinning door te werken aan de projecten van de gebouwen van de sanatoria in Kislovodsk en in Oreanda aan de zuidkust van de Krim. Ze werden gebouwd na de dood van de architect, wat hem te kort schoot.leven in januari 1946.

Veel andere grote meesters uit deze tijd konden niet zoveel projecten tot leven brengen als Moses Ginsburg. Er zijn veel openbare gebouwen onder hen: in Moskou - dit is het gebouw van Rusgertorg, het Huis van Textiel, het Paleis van Arbeid, de Overdekte Markt, in Makhachkala - het Huis van de Sovjets, sanatoria in Kislovodsk en vele andere gebouwen in verschillende steden van de voormalige Sovjet-Unie.

Legacy

Veel projecten van Moses Yakovlevich werden niet uitgevoerd. Hij liet aan zijn nakomelingen een hele bibliotheek na - artikelen, boeken, projecten van gebouwen tot in het kleinste detail uitgewerkt. Maar zijn werk leeft voort. Momenteel is de architecturale werkplaats "Ginzburg Architects", geopend in 1997, met succes in bedrijf, waar het hoofd de kleinzoon is van de meester - Alexei Ginzburg, die dit geweldige talent van zijn vader en grootvader heeft geërfd.

Hij is lid van de Unie van Architecten van Rusland, een professor in architectuur aan de Internationale Academie en het Moskouse Instituut voor Architectuur, een laureaat van vele prijzen, die herhaaldelijk hoge prijzen heeft toegekend. De kleinzoon van de beroemde architect beschouwt modernistische architectuur als een opeenvolgende bezigheid. Niet alleen de staat steunde de ideeën van Moses Ginzburg. De opvolgers van zijn werk groeiden op in de familie.