Academicus van de USSR Academie van Wetenschappen, viervoudig winnaar van de Stalinprijs Alexei Viktorovich Shchusev - een architect en een groot schepper, een uitstekende theoreticus en niet minder opmerkelijke architect, wiens werk de trots van het land is, zal de held van dit artikel. Hier is een gedetailleerd overzicht van zijn werk, evenals zijn levenspad.
Architectuur als een levensproces
Shchusev, de architect, hoewel Sovjet tot de laatste cel van het lichaam, maar tegelijkertijd, zoals ze zeggen, een architect van God. Hij overtuigde zijn collega's voortdurend met al zijn werk dat artistieke principes in de architectuur altijd prevaleren boven de meest gedurfde ontwerpen, omdat ze het nauwst verbonden zijn met het leven in al zijn verschijningsvormen en het leven geen ongepastheid tolereert. "Bevroren vormen bestaan niet, en architectuur is het beste in staat om dit te bevestigen", zegt Shchusev. De architect leefde erin, een zoeker, die voortdurend iets nieuws probeerde, nooit helemaal tevreden was met het resultaat, alleen bevrediging vond in kennis. Vanaf Vitruvius wilde elke architect creëreneigen theorie van deze kunst, en tegen het begin van de twintigste eeuw hadden een groot aantal van hen zich verzameld - zeer verschillend zowel in categorialiteit als in de reikwijdte van de dekking van hun standpunten, met verschillende doelen en principes die verklaren of rechtvaardigen, leiden of beperken architecturale creativiteit zelf.
Het is op basis van al deze theorieën die zijn aangenomen door de meest vooraanstaande architecten dat creatieve trends en scholen worden gevormd. In tegenstelling tot meer ambitieuze collega's, heeft Shchusev (een zeer beroemde architect) nooit de ambitie gehad om de grondlegger van iets te worden, bracht hij geen theorieën naar voren, creëerde hij geen scholen. Dit werd gedaan door zijn volgelingen, die zijn ware betekenis bestudeerden in de geschiedenis van zowel de Russische als de Sovjet-architectuur, die werd bepaald door de structuren en gebouwen die door hem waren gemaakt. Hij sprak zich natuurlijk uit en theoretiseerde, aangezien zijn begrip van architectuur, smaak en talent velen, velen interesseerde. En deze uitspraken staan vrijwel op één lijn met het nauwgezette onderzoek dat andere meesters tientallen jaren in de stilte van hun kantoren hebben gebouwd. Nu wordt op alle mogelijke manieren gezocht naar die korrels van briljante kennis die Aleksey Shchusev, architect, eens per ongeluk liet vallen, in archieven en memoires.
Mausoleum
Zijn werken zijn doordrenkt met zowel eenvoud als wijsheid, evenals een absoluut volledige kennis van de puur ambachtelijke kant van grote architectuur. Ze bevatten levenservaring, gezond verstand, intuïtie en een enorme investering van puur menselijk gevoel. Hierdoor kon hij zijn geesteskinderen altijd vullen met het belangrijkste sociale idee. Toepassenbestaande, zelfs schijnbaar gewone vormen, creëerde de architect A. V. Shchusev vol vertrouwen absoluut individuele afbeeldingen. Of het nu een historische nationale stijl was, klassiek of modern, hij produceerde geen abstracte logische berekeningen, maar een artistieke eenheid die aan elkaar werd gesmeed door een esthetisch gevoel voor architectuur, beeldhouwkunst en schilderkunst. Dit is precies een van zijn meest opmerkelijke creaties - het Lenin Mausoleum in Moskou, op het Rode Plein, gemaakt in 1926-1930. Piramidaal getrapt volume, groepen rechthoekige pilaren die de bovenste plaat dragen - dit is allemaal niets nieuws in de architectuur.
Het mausoleum kreeg echter op een magische manier kracht, originaliteit, innovatieve kenmerken, uitzonderlijke expressiviteit van alle proporties, en vooral - absolute verbinding met het doel van deze structuur, fusie in het ensemble met de rest van de architectonische elementen van het plein. Dit alles maakte dit gebouw tot het belangrijkste symbool van zijn tijd. Het draait allemaal om proporties. De architect Shchusev A. V. berekende de hoogte en dikte van de platen op zo'n manier, toenemend of afnemend, dat de rouwhorizontaal een verticaal vormt, vol energie, en de treurige isolatie en compactheid van de onderste kamer - de sarcofaagleuningen, plotseling verander in de uitgestrektheid van trappen en tribunes, waar vrijheid zegeviert, wind en licht. Het is dankzij deze ingenieuze vondst dat de rouwende majesteit van het Mausoleum wordt omgevormd tot het feest en de vreugde van zegevierende demonstraties. Momenteel worden er reparaties en wederopbouw uitgevoerd op het grondgebied van het Kremlin; daarom werd het mausoleum tijdens de laatste parades gesloten. De mensen vervelen zich nu al en schrijven er veel over in de open ruimtesinternetten. En inderdaad, de hele architect Shchusev is zichtbaar in dit gebouw, wiens werken een hoge spirituele inhoud hebben, een complex van grote sociale ideeën.
Biografie
De Oktoberrevolutie Shchusev ontmoette, als academicus, een erkend architect met vijftien jaar ervaring. In 1910 werd hij al gehuldigd voor een uitzonderlijk geslaagd resultaat met de meest originele restauratiemethodes van de twaalfde-eeuwse kerk in de stad Ovruch (Volyn). En hij werd in 1873 in Chisinau geboren als derde kind in een arm gezin van een gepensioneerde ambtenaar. Het vermogen om te tekenen kwam al heel vroeg naar voren en het was bijna onmogelijk om de jongen van dit beroep los te maken. Vanaf zijn elfde begon hij te studeren bij L. N. Benois, in wiens werkplaats iedereen een gedegen vakopleiding kreeg. Wat mentoren betreft, had de toekomstige architect Shchusev, wiens werk wordt bewonderd om zijn hoge professionaliteit, verrassend veel geluk.
De canons van Russische klassiekers en nationaal erfgoed, hij kreeg bijvoorbeeld les van professor Kotov, wiens credo was dat het onaanvaardbaar is om historische monumenten van architectuur blindelings te kopiëren, het is noodzakelijk om de Russische oudheid te onderwerpen aan modern begrip, en pseudo-Russische stijl - ellende. De jonge man was enorm onder de indruk van de oude Centraal-Aziatische architectuur, vooral Samarkand, waar de ontluikende architect Aleksey Viktorovich Shchusev de kleurrijke monumenten van Bibi-Khanym en Gur-Emir tot in detail en zorgvuldig opmeet. Dit speelde een grote rol in zijn toekomstige werk. Bijvoorbeeld het treinstation van Kazanskyarchitect Shchusev ontwierp op basis van zijn Aziatische indrukken.
Eerste werken
Shchusev studeerde in 1897 af aan de Academie en behaalde de hoogste score voor zijn afstudeerproject met een grote gouden medaille en een zakenreis naar het buitenland. Het was het "landgoed van het landhuis", waardoor hij bijna twee jaar de architectuur van Wenen, Triëst, Venetië en andere steden in België, Italië, Tunesië, Frankrijk en Engeland kon bestuderen. Overal maakte hij veel schetsen, waaruit het tentoonstellingsverslag werd samengesteld. I. E. Repin, die zich vertrouwd had gemaakt met deze werken, was opgetogen. Bij terugkeer in zijn vaderland en na het indienen van het rapport, ontving Aleksey Shchusev, een architect zonder nog geen ervaring, onmiddellijk een interessante bestelling. Het was een iconostase in de Kiev-Pechersk Lavra voor de Maria-Hemelvaartkathedraal, die helemaal opnieuw moest worden ontworpen. De getalenteerde Shchusev deed uitstekend werk met deze taak, en het leek erop dat zijn werk nu constant geassocieerd zou worden met gebedshuizen.
In juni 1904 vertrouwde de synode hem een meer verantwoordelijke en moeilijkere taak toe, hij werd naar Ovruch gestuurd, waar hij de hele winter doorbracht met het ontwerpen van een tempel op de ruïnes van een twaalfde-eeuws monument. Het resultaat was een prachtige kerk met vijf koepels, volledig in de traditie van Russische klassiekers, maar alle overgebleven details werden zo organisch in de context opgenomen dat de tempel één geheel leek te zijn. Het project werd meteen erkend als een van de mooiste fenomenen van de moderne architectuur. De pers begon te praten over het feit dat Shchusev een nieuwe neo-Russische stijl creëerde. Glorie kwam, maar de architect Shchusev, wiens biografie ermee doordrenkt is,Kraev, tot het einde van zijn leven nam hij het kalm aan en merkte hij gewoon de glorie niet op.
Martha
In 1907 ontwierp Shchusev het Marfo-Mariinsky-klooster (gemeenschap), al zijn gebouwen. Groothertogin Elisaveta Feodorovna verkocht haar sieraden zodat deze liefdadigheidsinstelling verscheen, die geen klooster was, hoewel de nonnen-zusters van genade geloften aflegden die vergelijkbaar waren met die van kloosters. Maar na jaren konden ze vertrekken zonder conflict met de kerk, een gezin stichten en als leken leven.
Wat inspireerde de toch al beroemde architect Shchusev, die zijn Moskou "Marfa" met ongekende tederheid ontwierp? Veliky Novgorod inspireerde hem, Pskov-monumenten - dit prachtige oppervlak van muren met volumes die in harmonie met elkaar zijn verbonden. Bij vergelijking v alt het erg op. De grote omvang van de gebouwen van het klooster zien er gezellig en huiselijk uit. Het plan van de tempel ziet eruit als een massieve oude sleutel met een baard naar het westen gekeerd en een oog, alle drie de bloembladen kijkend naar het oosten. Door deze halfronde apsis wordt een gevoel van comfort gecreëerd, aangezien het hoofdvolume aan het zicht onttrokken is en een hoge trommel met daarop een spitse bol van de koepel de compositie compleet maakt.
Chisinau
Op Kerch Street (voorheen Valley of Char) van zijn geboortestad, werd het eerste huis van twee verdiepingen van de architect Shchusev gebouwd - het huisje van Mikhail Karchevsky, zijn klasgenoot, toen - het huis van Dragoev op de kruising van de straten Pushkin en Kuznechnaya (nu Bernardazzi). En in 1912 werd hij opgerichtkerk in het dorp Kuchuresti. Alles wat de architect Shchusev ontwierp en bouwde, betrof noodzakelijkerwijs de orthodoxie - in meer of mindere mate, en dit geldt niet alleen voor gebedshuizen. Veel later werd Shchusev belast met het algemene plan voor de wederopbouw van het vervallen Chisinau na de Tweede Wereldoorlog. En in zijn vroege jeugd, onmiddellijk na de briljante verdediging van zijn afstudeerproject, bracht Shchusev, een architect, hier enkele maanden door, wiens familie levenslang aan deze stad gehecht bleef. Een paar maanden geluk: hij ontwierp niet alleen een huis voor een klasgenoot, maar trouwde ook met zijn zus, Maria Vikentievna Karchevskaya.
Op dezelfde plaats, in de vallei van Char, aan de rand van Chisinau, begon het persoonlijke leven van de architect Shchusev, dat gedurende de lange jaren van zijn leven betrouwbaar verborgen was voor vreemden. En nu is het bijna onmogelijk om in zijn biografieën gegevens te vinden die niets met architectuur te maken hebben. Het monument voor Lenin van zijn werk werd in 1991 ontmanteld. Hij ontwierp ook een nieuwe brug over de Byk-rivier, in die tijd was het erg vol, de architect raadpleegde ook actief collega's bij de ontwikkeling van projecten voor de wederopbouw van veel vernietigde gebouwen - het station, winkels, kantoren en andere gebouwen. Chisinau eert de nagedachtenis van zijn beroemde landgenoot: er is een straat naar hem vernoemd, in het huis waar hij is geboren en opgegroeid, er is een museum met zijn persoonlijke bezittingen, documenten, foto's.
Shchusev Fashion
Onmiddellijk na de creatie van de projecten van Ovruch en het Marfa-klooster volgde de roem de architect op de hielen. De rijken jaagden op hem in de hoop iets op hun land te bouwen, maar in de modieuze Shchusev-stijl. Hij was echter bezig met interessantere projecten. In 1913 was het paviljoen van een kunsttentoonstelling in Venetië, gebouwd volgens de tekeningen van Shchusev, klaar, waarvan de compositie de nationale architectuur van de zeventiende eeuw interpreteerde. En in perfecte combinatie met het pittoreske Italiaanse landschap. Tegelijkertijd werd in San Remo, volgens het project van de architect, een orthodoxe kerk gebouwd, versierd met steengravures, tegels en een klokkentoren met een schilddak. De kathedraal van Christus de Verlosser in San Remo is volledig ontworpen in de Russische kerkstijl van de zeventiende eeuw.
Maar het Kazan-station interesseerde hem niet meteen. Alle voor de wedstrijd ingediende werken onderscheidden zich echter door hun benadering en schematisme, en andere prominente en ervaren architecten waren niet geïnspireerd, niet alleen de modieuze Shchusev, een architect wiens projecten origineel en getalenteerd waren, maar tot nu toe weinig in aantal. Toch werd gekozen voor zijn schets van het toekomstige treinstation van Kazan, omdat het bestuur er vertrouwen in had dat ze Shchusev, die onlangs dol was op Samarkand, zouden kunnen interesseren voor de oostelijke poorten van Moskou. Het bestuur heeft geen fout gemaakt.
Kazansky treinstation
Moscow Gates to the East - een van de meest professioneel geverifieerde beslissingen van de architect van de moeilijke opdrachten. Zelfs het optimale kleurenschema werd gevonden. En wat een ingenieuze oplossing voor de integriteit van het ensemble in zijn puur geografische essentie! In oktober 1911 werd Shchusev goedgekeurd als chefde architect van deze constructie, waarvoor ze een fantastisch bedrag hebben betaald - drie miljoen gouden koninklijke roebels. De details van het project zijn al meer dan twee jaar door de auteur uitgewerkt - dit is hem nog nooit overkomen. De zoektocht was pijnlijk - deze "put" op het Kalanchevskaya-plein werd op geen enkele manier gevuld, totdat Shchusev een geweldig idee had: het hoogste gebouw op de laagste plaats plaatsen.
Toen begon het ensemble van vele gebouwen met eenheid te spelen, gemakkelijk leesbaar in één oogopslag. De toren diende als een echte dominante en verzamelde alle tweehonderd meter aan bouwwerken onder zijn vleugel. Het succes van dit project stond gelijk aan de inspanningen om het te creëren. Er was veel vraag naar het tijdschrift "Architect", dat het op zijn pagina's plaatste. Gefeliciteerd regende. En inderdaad: zo'n enorme lengte van het station verstoort de holistische beleving van het hele gebouw niet, want de symmetrie wordt bewust doorbroken en een enkele scherpe toren helpt om overal op het plein nieuwe combinaties te ontdekken. Tot nu toe zijn architecten niet in staat geweest om clair-obscur zo vrij te manipuleren, wanneer niet alleen de zon, maar ook wolken steenpatronen verlevendigen.
Veelzijdigheid en stijlvrijheid
Shchusev handelde absoluut onconventioneel met het Kazansky-treinstation, het bleek een stadsgebouw te zijn en niet, zoals gewoonlijk, een enigszins verrijkt industrieel of enigszins vereenvoudigd paleisgebouw. De functies van het stationsgebouw zijn zeer divers en dit was de aanleiding voor het ontwerp van de briljante architect Shchusev. Werken waarvan de foto's hier staangepresenteerd in overvloed, met dezelfde brede, zelfverzekerde, vrije interpretatie (althans in grote, zelfs in kleine vormen) demonstreren Shchusev als een architect, niet alleen met vele gezichten, maar ook in alle vindingrijkheid, constant en trouw aan zichzelf, aan zijn opvattingen. Dit is het gebouw van het sanatorium in Matsesta, en de Moskvoretsky-brug, en het ministerie van Landbouw, en het operagebouw in Tasjkent, en het station Komsomolskaya - de ring van de metro van Moskou. Net zo vindingrijk en tegelijkertijd canoniek streng gebouwd gebouwencomplex van de Academie van Wetenschappen van de USSR - een typisch Russisch ensemble dat verschillende gebouwen verenigt. Shchusev leidde ook een team van architecten die Moskou opnieuw hebben gepland.
Het is aan hen, en in het bijzonder Shchusev, dat chauffeurs die langzaam rijden in files hun dankbaarheid moeten brengen. Want zonder hen zou de beweging als zodanig niet mogelijk zijn. De structuur van de stad was gevestigd en er was vrijwel nergens plaats voor transport, vooral niet in de hoeveelheid van vandaag. De architecten breidden alle snelwegen aanzienlijk uit, vooral Leningradsky Prospekt, verbond de routes met radiale ringlijnen met verwijzing naar het spoorvervoer. Dit, moet worden opgemerkt, gebeurde onmiddellijk na de revolutie en de burgeroorlog - in 1919. De commissie die het project aanvaardde, verweet de architecten de ongeschiktheid van zulke brede lanen en straten, maar het was Shchusev die erin slaagde de regeringsleden te overtuigen.
Ook
In 1922 werd Shchusev, als hoofdarchitect, belast met VDNKh,geopend in augustus 1923. Toen werd het gebouwd op het grondgebied van het Gorky Park. Shchusev herbouwde het gebouw van de mechanische fabriek tot een handwerkpaviljoen en hij hield ook toezicht op bijna alle constructies, en dit zijn tweehonderdvijfentwintig gebouwen. In 1924, al de leidende architect van het land, was hij betrokken bij de creatie van een project voor het Lenin Mausoleum. In de tweede helft van de jaren twintig ontwierp en bouwde Shchusev in een aantal werken in de stijl van het constructivisme: een tak van het Tbilisi-instituut onder het Centraal Comité van de CPSU, de Staatsbank op Neglinnaya en Okhotny Ryad, de Lenin-bibliotheek, een sanatorium in Matsesta en nog veel meer.
Een speciaal geval is het niet-gerealiseerde gebouw op Tverskaya van de Central Telegraph, waar Shchusev in reactie op de beschuldiging van zo'n sterke voorliefde voor constructivisme bewees dat constructivisme het recht heeft te leven als het gevuld is met spiritualiteit, zijn bijzondere dynamiek en ritme helpen alleen maar om het fundament spirituele cultuur, waarop alle architectuur als zodanig is gebaseerd, te versterken. In het uiterlijk van het telegraafgebouw is niet alleen de verbinding van tijdperken duidelijk getraceerd, maar ook andere - een internationaal communicatieplan, waarvoor het in principe bedoeld is - om landen en continenten met elkaar te verbinden. Granieten verticalen, glazen banden. Ruimte. Monumentaliteit. Mooi, betoverend. Ondanks het feit dat het gebouw in het project absoluut precies programmatisch, economisch, rationeel is gemaakt. Het was te vernieuwend voor die tijd. Nu zou het gemakkelijk te bouwen zijn en zou het goed zijn.
Ik ben in ieder geval blij dat het prachtige hotel "Moskou" is gebouwd, de Sovjet-ambassade in Roemenië en een groot aantal anderenvoorwerpen. Bovendien was Alexei Shchusev bijna tot het einde van zijn leven actief in het lesgeven - in 1949 schreef hij meer dan tweehonderd wetenschappelijke artikelen.
