Zelfs in de tijd van het oude Griekse theater was er een indeling in bepaalde soorten personages. Dit is hoe de rol van een acteur ontstaat - de verdeling van rollen in overeenstemming met externe gegevens, waardoor acteurs tot de vorige eeuw gedurende hun hele leven werden gedwongen om slechts één beeld te belichamen.
In het oude Griekenland werden dramatische werken verdeeld in twee hoofdtypen: tragedies en komedies. Dienovereenkomstig vielen twee soorten acteurs op: tragedieschrijvers en komieken. Deelnemen aan een groep werd voor een groot deel niet bepaald door de stijl van het spel, maar door de externe gegevens van de acteur. Tragedianen werden lange, goedgebouwde mensen met een laag timbre van hun stem. Hun tegenpool is acteurs laag en vol, sprekend met een hoge stem. Ze konden alleen komische rollen spelen.
Middeleeuws Italiaans
commedia dell'arte breidde antieke afbeeldingen uit en creëerde nieuwe rollen. Dit zijn bedienden, heren, maar ook heldenliefhebbers. Een onderscheidend kenmerk van de commedia dell'arte is een leren masker, een verplicht attribuut van het personage. Aan het begin van een theatercarrière heeft elke acteurkoos een masker voor zichzelf, en daarna speelde hij bijna zijn hele leven maar één rol. Theatrale historici tellen meer dan honderd verschillende maskers, maar de meeste behoorden tot vergelijkbare personages die alleen in namen en kleine details van elkaar verschilden. Acteurs voerden vrouwelijke rollen uit zonder het gebruik van maskers.
In de 17e eeuw, in het tijdperk van het classicisme, ging het Franse theater door met het creëren van stabiele basisbeelden in dramaturgie en regelde het de rolverdeling voor acteurs van bepaalde psychofysische gegevens. In die tijd ontstond ook het concept van rol - dit is een term die is afgeleid van het Franse woord "emploi", wat zich verta alt als "rol", "positie", "gebruik".
Om een rol te krijgen, moet een acteur aan een bepaalde reeks vereisten voldoen, waaronder, zoals in de oudheid, lengte, lichaamsbouw, stemtimbre en gezichtstype. Maar de rol is niet alleen het uiterlijk van het personage, maar ook de declamatorische en plastische kenmerken, de gedragslijn. De overgang van de ene rol naar de andere werd niet goedgekeurd, daarom speelden de acteurs, net als in het middeleeuwse theater, gedurende hun theatrale carrière monotone rollen, verbeterden ze hun vaardigheden en probeerden ze wat pit aan het personage toe te voegen. De enige uitzonderingen waren leeftijdsrollen, waaraan het theatermanagement oudere acteurs overdroeg.
In het Franse theater in de 18e eeuw verschenen zulke rollen van een actrice als vindingrijk - een oprecht, maar naïef en naïef meisje. Heldenjongens met een vergelijkbaar temperament werden simpletons genoemd. Subbretka (mannelijke versie)dienaar) onderscheidt zich door plezier, enthousiasme en een levendige instelling, vaak biedt dit personage zijn meesters onschatbare hulp bij liefdesaffaires. Het concept van travestie verschijnt - ob
wat betekent dat de vrouwelijke rol wordt gespeeld door een mannelijke acteur, en vice versa.
volledig. Zo'n mening werd met ongeloof aangenomen, maar nu, kijkend naar de verbazingwekkende reïncarnaties van moderne acteurs, zien we dat de grote regisseurs gelijk hadden.
