De stad aan de Neva is eigenlijk een openluchtmuseum. Monumenten van architectuur, geschiedenis en kunst zijn geconcentreerd in het centrale deel en zijn meestal compositorisch. Een speciale plaats onder hen wordt ingenomen door een monument gewijd aan Peter de Grote - de bronzen ruiter. Elke gids kan een gedetailleerde beschrijving van het monument geven, alles is interessant in dit verhaal: van het maken van een schets tot het installatieproces. Er zijn veel legendes en mythen aan verbonden. De eerste verwijst naar de oorsprong van de naam van het beeld. Het werd veel later gegeven dan de oprichting van het monument, maar is in de tweehonderd jaar van zijn bestaan niet veranderd.
Naam
…Over de omheinde rots
Idool met uitgestoken hand
Zit op een bronzen paard.…
Deze regels zijn bekend bij elke Russische persoon, hun auteur, A. S. Pushkin, die het monument voor Peter 1 beschrijft in het gelijknamige werk, noemde het de Bronzen Ruiter. De grote Russische dichter, die 17 jaar na de installatie van het monument werd geboren, had niet verwacht dat zijn gedicht een nieuw leven zou gevennaam sculptuur. In zijn werk geeft hij de volgende beschrijving van het Bronzen Ruitermonument (of liever, Peter 1, wiens afbeelding erin stond):
…Wat een gedachte!
Welke kracht zit erin verborgen!..
…O machtige heer van het lot!..
Peter verschijnt niet als een eenvoudige man, niet als een grote koning, maar praktisch als een halfgod. Deze scheldwoorden zijn geïnspireerd op het monument van Poesjkin, zijn schaal en fundamentaliteit. De ruiter is niet van koper, het beeld zelf is van brons en een massief blok graniet werd als sokkel gebruikt. Maar het beeld van Peter, gecreëerd door Pushkin in het gedicht, was zo consistent met de energie van de hele compositie dat men geen aandacht moest schenken aan dergelijke kleinigheden. Tot op de dag van vandaag is de beschrijving van het Bronzen Ruitermonument in St. Petersburg onlosmakelijk verbonden met het werk van de grote Russische klassieker.
Geschiedenis
Catherine II, die haar inzet voor de hervormingsactiviteiten van Peter wilde benadrukken, besloot een monument voor hem op te richten in de stad, waarvan hij de stichter was. Het eerste beeld werd gemaakt door Francesco Rastrelli, maar het monument kreeg geen goedkeuring van de keizerin en werd lange tijd in de schuren van St. Petersburg bewaard. De beeldhouwer Etienne Maurice Falcone die haar werd aanbevolen, heeft 12 jaar aan het monument gewerkt. Zijn confrontatie met Catherine eindigde met het feit dat hij Rusland verliet zonder zijn creatie in zijn voltooide vorm te zien. Nadat hij de persoonlijkheid van Peter had bestudeerd volgens de bronnen die toen bestonden, creëerde en belichaamde hij zijn beeld niet als een grote commandant en tsaar, maar als de schepper van Rusland, die de weg voor haar naar de zee opende,dichter bij Europa brengen. Falcone werd geconfronteerd met het feit dat Catherine en alle topfunctionarissen al een kant-en-klaar beeld van het monument hadden, hij hoefde alleen de verwachte vormen te maken. Als dit zou gebeuren, zou de beschrijving van het Bronzen Ruitermonument in St. Petersburg compleet anders zijn. Misschien had het dan een andere naam gehad. Falcone's werk vorderde langzaam, dit werd vergemakkelijkt door bureaucratisch gekibbel, de onvrede van de keizerin en de complexiteit van het gecreëerde beeld.
Installatie
Zelfs erkende meesters in hun vak hebben het gieten van de figuur van Peter niet op een paard gedaan, dus trok Falcone Yemelyan Khailov aan, die kanonnen wierp. De grootte van het monument was niet het grootste probleem, het was veel belangrijker om een gewichtsbalans te behouden. Met slechts drie steunpunten moest het beeld stabiel zijn. De oorspronkelijke oplossing was de introductie van een slang in het monument, dat een symbool was van het verslagen kwaad. Tegelijkertijd zorgde het voor extra ondersteuning van de beeldengroep. We kunnen zeggen dat het monument is gemaakt in samenwerking tussen de beeldhouwer en zijn leerling Marie-Anne Collot (Peter's hoofd, gezicht) en de Russische meester Fyodor Gordeev (slang).
Dondersteen
Geen enkele beschrijving van het Bronzen Ruitermonument is compleet zonder de fundering (sokkel) te noemen. Een enorm granieten blok werd door de bliksem gespleten, daarom gaf de lokale bevolking het de naam Thunder Stone, die later werd bewaard. Zoals het door Falcone is bedacht, moet het beeld op een sokkel staan die een golvende golf imiteert. De steen werd over land afgeleverd op het Senaatsplein enwater, terwijl het werk aan het houwen van een granietblok niet stopte. Heel Rusland en Europa keken naar het buitengewone transport, ter ere van de voltooiing ervan, liet Catherine een medaille slaan. In september 1770 werd op het Senaatsplein een granieten sokkel geplaatst. De locatie van het monument was ook controversieel. De keizerin stond erop een monument in het midden van het plein op te richten, maar Falcone plaatste het dichter bij de Neva en Peters ogen waren ook op de rivier gericht. Hoewel er tot op de dag van vandaag een felle discussie over dit onderwerp is: waar zag de Bronzen Ruiter eruit? De beschrijving van het monument door verschillende onderzoekers bevat uitstekende antwoorden. Sommigen geloven dat de koning naar Zweden kijkt, waarmee hij vocht. Anderen suggereren dat zijn blik is gericht op de zee, waartoe toegang nodig was voor het land. Er is ook een standpunt gebaseerd op de theorie dat de heer de stad overziet die hij heeft gesticht.
De bronzen ruiter, monument
Een korte beschrijving van het monument is te vinden in elke gids voor historische en culturele bezienswaardigheden van St. Petersburg. Peter 1 zit op een steigerend paard en strekt zijn ene hand uit over de nabijgelegen Neva. Zijn hoofd is versierd met een lauwerkrans en de voeten van het paard vertrappen een slang, de personificatie van het kwaad (in de breedste zin van het woord). Op de granieten sokkel is in opdracht van Catharina II het opschrift "Catherine II to Peter I" aangebracht en de datum is 1782. Deze woorden zijn aan de ene kant van het monument in het Latijn geschreven en aan de andere kant in het Russisch. Het gewicht van het monument zelf is ongeveer 8-9 ton, hoogte- meer dan 5 meter exclusief de sokkel. Dit monument is het kenmerk geworden van de stad aan de Neva. Iedereen die de bezienswaardigheden komt bekijken, bezoekt zeker het Senaatsplein, en iedereen vormt zijn eigen mening en dienovereenkomstig een beschrijving van het monument voor de bronzen ruiter Peter 1.
Symboolisme
De kracht en grootsheid van het monument laat mensen twee eeuwen lang niet onverschillig. Hij maakte zo'n onuitwisbare indruk op de grote klassieker A. S. Pushkin dat de dichter een van zijn belangrijkste creaties creëerde - The Bronze Horseman. De beschrijving van het monument in het gedicht als een onafhankelijke held trekt de aandacht van de lezer met zijn helderheid en integriteit van het beeld. Dit werk is opgenomen in een aantal symbolen van Rusland, zoals het monument zelf. "The Bronze Horseman, a description of the monument" - een essay over dit onderwerp is geschreven door middelbare scholieren uit het hele land. Tegelijkertijd verschijnen de rol van het gedicht van Poesjkin, zijn visie op beeldhouwkunst in elk essay. Vanaf het moment dat het monument werd geopend tot op de dag van vandaag bestaan er in de samenleving dubbelzinnige opvattingen over de compositie als geheel. Veel Russische schrijvers gebruikten de door Falcone gecreëerde afbeelding in hun werk. Iedereen vond er symboliek in, die ze interpreteerden in overeenstemming met hun opvattingen, maar het lijdt geen twijfel dat Peter I de beweging van Rusland voorwaarts verpersoonlijkt. Dit wordt bevestigd door de Bronzen Ruiter. De beschrijving van het monument is voor velen een manier geworden om hun eigen gedachten over het lot van het land te uiten.
Monument
Op de rots,waarvoor de afgrond zich opende, rent een machtig paard snel naar binnen. De ruiter trekt aan de teugels en heft het dier op zijn achterpoten, terwijl zijn hele figuur vertrouwen en kalmte verpersoonlijkt. Volgens Falcone was dit precies hoe Peter I was - een held, een krijger, maar ook een hervormer. Met zijn hand wijst hij naar de afstanden die hem zullen worden onderworpen. De strijd tegen de krachten van de natuur, niet al te vooruitziende mensen, vooroordelen is voor hem de zin van het leven. Bij het maken van een sculptuur wilde Catherine Peter zien als een grote keizer, dat wil zeggen dat Romeinse beelden een model zouden kunnen zijn. De koning zou op een paard moeten zitten, met een scepter en een bol in zijn handen, terwijl de correspondentie met oude helden werd gegeven met behulp van kleding. Falcone was er categorisch tegen, hij zei dat de Russische vorst geen tuniek kon dragen, net als de kaftan van Julius Caesar. Peter verschijnt in een lang Russisch shirt, dat wordt gesloten door een mantel die in de wind wappert - zo ziet de Bronzen Ruiter eruit. De beschrijving van het monument is onmogelijk zonder enkele symbolen die door Falcone in de hoofdcompositie zijn geïntroduceerd. Peter zit bijvoorbeeld niet in het zadel, in die hoedanigheid handelt de huid van een beer. De betekenis ervan wordt geïnterpreteerd als behorend tot de natie, het volk, dat de koning leidt. De slang onder de hoeven van het paard symboliseert bedrog, vijandschap, onwetendheid, verslagen door Peter.
Hoofd
De kenmerken van het gezicht van de koning zijn een beetje geïdealiseerd, maar de gelijkenis met het portret gaat niet verloren. Het werk aan het hoofd van Peter duurde lang, de resultaten waren constant niet bevredigend voor de keizerin. Het dodenmasker van Peter, meegenomen door Rastrelli, hielp de student Falcone om het gezicht van de koning te voltooien. Haarhet werk werd zeer gewaardeerd door Catherine II, Marie-Anne Collot kreeg een lijfrente toegekend. De hele figuur, de landing van het hoofd, het furieuze gebaar, het innerlijke vuur uitgedrukt in de blik, tonen het karakter van Peter I.
Locatie
Falconet heeft speciale aandacht besteed aan de basis waarop de Bronzen Ruiter staat. Beschrijving van het monument, een essay over dit onderwerp trok veel getalenteerde mensen. Een rots, een blok graniet verpersoonlijkt de moeilijkheden die Peter op zijn weg overwint. Nadat hij de top heeft bereikt, krijgt zijn handgebaar de betekenis van ondergeschiktheid, ondergeschiktheid aan zijn wil van alle omstandigheden. Het granieten blok, gemaakt in de vorm van een stijgende golf, duidt ook op de verovering van de zee. Heel indicatief is de ligging van het gehele monument. Peter I, de stichter van de stad St. Petersburg, creëert ondanks alle moeilijkheden een zeehaven voor zijn staat. Dat is de reden waarom de figuur dichter bij de rivier wordt geplaatst en naar de rivier wordt gedraaid. Peter I (de bronzen ruiter) lijkt in de verte te blijven kijken, de bedreigingen voor zijn staat in te schatten en nieuwe grote prestaties te plannen. Om je eigen mening te vormen over dit symbool van de stad aan de Neva en heel Rusland, moet je het bezoeken, de krachtige energie van de plek voelen, het karakter dat wordt weerspiegeld door de beeldhouwer. Recensies van veel toeristen, ook buitenlandse, komen neer op één gedachte: voor een paar minuten verdwijnt de gave van spraak. In dit geval v alt niet alleen de monumentaliteit van het monument op, maar ook het besef van het belang ervan voor de geschiedenis. Rusland.
