Wie is Lidia Andreevna Ruslanova? Een biografie die het levenspad van deze uitmuntende artiest kort schetst, zou er ongeveer zo uit kunnen zien: de beroemde vertolker van Russische volksliederen, even oud als de 20e eeuw, die in de eerste helft alle scherpe wendingen in de Russische geschiedenis meemaakte. Ze kende weesschap en armoede, roem, rijkdom en populaire aanbidding, evenals de verschrikkingen van de gevangeniskerkers van Stalin en het kampbestaan, vernederend voor elk menselijk wezen. Maar de Russische zangeres Lidia Andreevna Ruslanova slaagde er opnieuw in om, tegen alle verwachtingen in, terug te keren naar actief creatief werk. En ze stopte er niet mee tot haar dood.
Lidiya Andreevna Ruslanova: biografie
Ze bracht haar jeugd en jeugd door in de provincie Saratov. Ze werd geboren in 1900, in een boerenfamilie van Andrey en Tatiana Leikin. Bij de geboorte heette het meisje Praskovya (volgens andere bronnen, Agafya). Van de Mordvinische vader erfde Praskovya donkere amandelvormige ogen, een langwerpige "stomneus"gezicht en dik donker haar.
De vader van het meisje werkte als lader op een van de Wolga-pieren, de moeder zorgde voor drie kinderen. De ouders van haar man woonden bij hen - moeder Daria Leykina en stiefvader Dmitry Gorshenin, die, zoals later bleek, zijn geadopteerde zoon niet echt leuk vond.
Rusland in het algemeen, en de Wolga-regio in het bijzonder, staat bekend om zijn liedtradities. Liedjes vergezelden een Rus zijn hele leven: van geboorte tot dood zongen Russen zowel tijdens het werk als op vakantie, in dorpen en steden. De kleine Praskovya Leykina nam van kinds af aan Russische melodieën op in haar ziel. Ze had geluk in de zin dat de broer van haar vader, oom Yakov, een echte zangklompje was, waarschijnlijk van dat soort volk (niet naar rang, maar naar afkomst!) Artiesten die Ivan Toergenjev beschreef in het verhaal "Zangers" (door de manier, de belangrijkste de held van het verhaal is gewoon Yasha de Turk). Grootmoeder Darya was ook een beroemde zangeres, dus Ruslanova erfde haar zangtalent van haar vaders kant.
Beproevingen van kinderjaren en jeugd
Na afscheid te hebben genomen van het Sovjetverleden in Rusland, was het ooit in de mode om het leven in het tsaristische Rusland aan het begin van de 20e eeuw te idealiseren. En toen, zeggen ze, ontwikkelde de industrie zich, was er genoeg werk en heerste er sociale harmonie in de samenleving. En al dit welzijn werd naar verluidt vernietigd door de "verdomde bolsjewieken". Een treffend voorbeeld van deze benadering is Stanislav Govorukhin's documentaire "The Russia We Lost". Bekendheid met de feiten in de biografie van Lidia Andreevna Ruslanova weerlegt deze algemene opvatting.
Rechterjezelf, lezer. In 1904 begint de Russisch-Japanse oorlog en Andrei Leikin, de vader van drie jonge kinderen, wordt opgeroepen voor het leger in de allereerste rekruteringsset. Bovendien, zoals de onderzoeker van de biografie van Ruslanova, de schrijver Sergei Mikheenkov, getuigt in zijn boek Lydia Ruslanova. De soulzanger, 'het was de stiefvader die dit regelde, hoewel de jongere kinderloze broer van Andrey Leikin Fedot moest dienen. Maar de oudgelovige stiefvader was een echte familiedespoot, niemand in het huis durfde met hem in discussie te gaan (en hoe bezwaar te maken als de tegenstander beweert dat Gods wil hem zelf leidt!)
Toen werd het nog erger. Praskovya's moeder krijgt een baan bij een steenfabriek in Saratov om haar kinderen te voeden. Denk je dat ze een gemakkelijke baan kreeg aangeboden? Niets van dat alles, ze zetten haar zo hard aan het werk, waarbij ze zichzelf in minder dan een jaar overbelast, ziek werd en ziek werd. En al snel stierf ze en liet drie jonge weeskinderen achter.
Binnenkort kwam er ook een melding over de vermiste vader aan het front. In feite kenmerkt het verhaal dat hem overkwam volledig de wetteloosheid van de lagere klassen van de samenleving in Rusland in die tijd, evenals de volledige afwezigheid van een systeem van sociale bescherming. Omdat hij een beenloze gehandicapte persoon was gebleven, zonder hulp van de autoriteiten, zag hij geen mogelijkheid om terug te keren naar zijn familie, omdat hij een extra last zou zijn voor zijn kinderen en zijn ouders (vooral voor zijn stiefvader-oudgelovige). Daarom, in Saratov aangekomen, smeekte hij, vragend om aalmoezen op de trappen van de tempel. Hier is zo'n "sociale harmonie" in de Russische versie.
Straatzanger
Hoe ontwikkelde de biografie van Ruslanova zich na het verlies van haar oudersLydia Andrejevna? De grootvader van de oudgelovige, na het verlies van zijn stiefzoon in de oorlog en de dood van zijn schoondochter, droeg zijn afkeer van de Leykins over op zijn oudste kleindochter Praskovya, bespotte haar en sloeg het meisje. Dit werd ontdekt door de grootmoeder van haar moeder, die in een naburig dorp woonde, die haar samen met haar kleine broertje naar haar huis bracht. Maar de grootmoeder zelf was in armoede en bovendien werd ze al snel blind. Dus de zesjarige Praskovya werd een jeugdige bedelaar, samen met haar blinde grootmoeder, ze liep door de straten van Saratov en de omliggende dorpen, zong volksliederen en haar grootmoeder vroeg om een aalmoes. Gelukkig voor hen bleek het meisje een ongewoon heldere en sterke stem te hebben, samen met een ideaal oor voor muziek. Plus, een ongewoon hardnekkig geheugen, zodat de jonge straatzanger het publiek verrukte met een breed repertoire van dorps- en stadsliederen, en luisteraars betaalden haar met wat ze konden.
Een jaar van zulke "gelukkige creativiteit" is voorbij. De grootmoeder stierf, niet in staat om de beproevingen en ontberingen te weerstaan, en het zevenjarige meisje bleef op straat zingen. Maar blijkbaar draaide er in die tijd een soort wiel in het 'hemelse kantoor' en trok de meelevende weduwe-ambtenaar, die ooit tussen de straatluisteraars van haar gezang was, de aandacht van de arme wees. Door haar inspanningen werden alle drie de jonge weeskinderen van de Leikins in verschillende opvangcentra geplaatst, en de oudste Praskovya moest permanent haar voor- en achternaam veranderen en werd Lidia Ruslanova. Dit werd gedaan om het meisje in een goede opvang te brengen in een van de centrale kerken van Saratov, waar een eigen kerkkoor was, waarin getalenteerde leerlingen werden gerekruteerd. Maar het probleem is dat de boerenwezen niet naar het weeshuis werden gebracht (blijkbaar,omdat er een groot aantal van hen waren in het "welvarende" tsaristische Rusland), en de echte naam en achternaam van het meisje verraadden haar boerenafkomst. Daarom moest ze, om te overleven, haar eigen naam opgeven.
Eerste successen
Hoe leefde Lidia Andreevna Ruslanova daarna? Haar biografie werd gevormd onder invloed van haar eigen talent. In het weeshuis werd de kleine Lida onmiddellijk toegelaten tot het koor en werd ze soliste, ze begon te studeren aan de parochiale school. Een professionele koordirigent werkte met de koorzangers, blijkbaar was het dankzij zijn inspanningen dat Lida zo'n goed opgeleide stem kreeg, die haar later landelijke bekendheid bezorgde.
Ondertussen zong de kleine solist kerkliederen in het koor. Zelfs toen had haar kunst een bijna magisch effect op de luisteraars. Liefhebbers van kerkzang uit heel Saratov stroomden naar de tempel waar ze optrad om te luisteren naar de jonge zangeres, bijgenaamd "Orphan", en ze zeiden: "Laten we naar Orphan gaan." De beroemde Sovjet-toneelschrijver en scenarioschrijver I. Prut, die Lydia in de kindertijd ontmoette, liet enthousiaste herinneringen aan haar zang in de tempel achter. Overigens is volgens hem bekend dat Lida's gehandicapte vader om aalmoezen vroeg op de veranda van deze tempel, maar noch hij noch zijn dochter toonden hun relatie, omdat ze officieel als wees werd beschouwd, en dit gaf haar reden om in een opvangcentrum.
Dit ging een aantal jaren zo door. Maar kinderen werden niet lang in kerkelijke opvanghuizen vastgehouden. Zodra het kind opgroeide, werd het als leerling bij een onderneming gegeven. Dit is wat er met Linda is gebeurd. Zodra ze twaalf was, werd ze polijststerin een meubelfabriek. Maar hier was ze al bekend, sommigen hoorden haar zingen in de kerk, dus velen vroegen de kinderwerker om te zingen en hielpen haar in ruil daarvoor de taken te voltooien.
In een van deze geïmproviseerde concerten werd ze gehoord door de professor van het Saratov Conservatorium Medvedev, die naar de fabriek kwam om meubels te halen. Hij nodigde het jonge talent uit om aan het conservatorium te studeren en Lida volgde een paar jaar zijn klas. Hier kreeg ze de basis van een echte muzikale opleiding.
Over de "Duitse oorlog" en tijdens de jaren van de revolutie
Hoe heeft Lidia Andreevna Ruslanova haar leven voortgezet? Haar biografie veranderde drastisch met het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog. Veel Russen accepteerden het begin met enthousiasme. Het was tenslotte Duitsland dat Rusland de oorlog verklaarde, als reactie op harde eisen om de druk op Servië, dat altijd als een broederlijk land en bondgenoot is beschouwd, te stoppen. Het is heel natuurlijk dat de algemene golf van enthousiasme ook Lydia te pakken kreeg. Nauwelijks te wachten op haar zestiende verjaardag, wordt ze ingehuurd door een zuster van barmhartigheid in een ambulancetrein. Hier zong ze ook, maar dan voor de gewonden.
Lydia's eerste mislukte huwelijk behoort ook tot de periode van dienst als zuster van barmhartigheid. Haar uitverkorene was de knappe officier Vitaly Stepanov, die twee keer zo oud was als zijn jonge vrouw. Als gevolg van dit huwelijk kreeg Lydia in het voorjaar van 1917 een zoon. Lydia hield van haar man en wilde een normaal gezinsleven, maar na oktober 1917 werd dit onmogelijk. Het uiterlijk van Vitaly Stepanov was te helder, uitdagend nobel, zodat hij in het leven kon passenbolsjewistisch Rusland. Daarom verdween hij kort na de revolutie en nam zijn zoon mee, in feite stal hij hem van zijn eigen moeder. Lydia heeft hem of haar zoon nooit meer gezien.
Hoe leefde Lidia Andreevna Ruslanova in de jaren van de burgeroorlog? Haar biografie bleek verband te houden met het nieuwe, Sovjet-Rusland. De voortvluchtige echtgenoot maakte zijn keuze en Lydia de hare. Sinds 1918 begon ze te touren in delen van het Rode Leger als onderdeel van concertbrigades. Hier kwamen de in Saratov verworven professionele vaardigheden goed van pas. De prestaties van het team waarin Ruslanova werkte, waren altijd een succes. Haar repertoire bestond uit twee grote songblokken: volksliederen in de originele "Ruslan"-interpretatie en urban, de zogenaamde. wrede romances zoals "De maand werd karmozijnrood" of "Hier haast zich de gedurfde trojka". Onder de bewonderaars van haar talent in die jaren waren de beroemde helden van de burgeroorlog, zoals Mikhail Budyonny.
Tijdens een tournee door Oekraïne ontmoet Lydia een jonge Chekist Naum Naumin, die was aangesteld om hun concertbrigade te bewaken. Al snel werd hij haar echtgenoot, en dit huwelijk duurde bijna twaalf jaar.
Wie niets was, wordt alles
Deze regels van het communistische volkslied "The Internationale" zijn volledig van toepassing op het lot van onze heldin na het einde van de burgeroorlog. Samen met haar man verhuist ze naar Moskou (Naumin kreeg een functie in het centrale apparaat van de Cheka). Ze hebben een comfortabel appartement, de man krijgt een behoorlijk salaris. Hoeprofiteerde Lidia Andreevna Ruslanova van deze gave van het lot? Haar biografie laat dat volledig zien. Ze maakt kennissen tussen de bohemien van Moskou, volgt zanglessen van beroemde zangers van het Bolshoi Theater en blijft toeren. Meestal vindt haar tour plaats in het zuiden, in Rostov aan de Don en andere grote zuidelijke steden. Het is er niet zo hongerig als in het centrum van Rusland, het publiek is welvarender en beknibbelt niet op het kopen van kaartjes voor concerten. Ruslanova verdient goed, ze heeft een enorme werkcapaciteit, ze kan een hele maand lang elke dag concerten geven.
Deze periode markeert het begin van haar beroemde collectie schilderijen, zeldzame boeken, antiek en sieraden. Een arme boerendochter, een wees die nooit een eigen huis of een behoorlijk inkomen heeft gehad, wordt plotseling een rijke dame, mooi en duur gekleed, een gastvrije gastvrouw, die haar talrijke gasten altijd genereus trakteert op haar en Naumin's appartement in Moskou (tijdens pauzes tussen rondleidingen).
Stijg naar de hoogten van populariteit
In 1929 ontmoette ze Mikhail Harkavy, een beroemde entertainer en, zoals ze tegenwoordig zouden zeggen, een professionele kunstmanager. Tegen die tijd was Ruslanova's concertactiviteit veranderd in een serieuze, in moderne termen, showbusiness, die dringend behoefte had aan een competente organisator. Ze had een man als Harkavy nodig, en hij had op zijn beurt een ster als Ruslanova aan zijn eigen hemel nodig. Beiden hadden elkaar nodig, en daarom beslotenom zich te verenigen in een getrouwd stel, na een creatieve en vitale verbintenis te hebben gemaakt. Naumin begreep alles goed en bemoeide zich niet met Lydia. Ze scheidden in der minne.
Onder leiding van Harkavy kregen de concert- en touractiviteiten van Ruslanova in de jaren '30 de grootste reikwijdte, ze werd een echt populaire zangeres. Er waren grammofoonplaten te koop met haar opnamen. Ruslanova's stem klonk toen in elk huis waar een grammofoon stond, haar opnamen werden vaak uitgezonden op de all-Union-radio.
Fjodor Chaliapin, die in ballingschap leeft, hoorde een van deze programma's. Hij was opgetogen over haar zangtalent en stem en bracht zijn oprechte felicitaties over aan Lidia Andreevna.
Ondanks al haar bekendheid was ze geen stalinistische zangeres, zoals veel beroemde artiesten uit die tijd. Ze hield niet van officiële evenementen en concerten voor vertegenwoordigers van de partijnomenklatura. Haar gewaagde opmerking, gericht aan Stalin zelf, is algemeen bekend toen de leider haar tijdens een van de concerten in het Kremlin, die niet kon worden geweigerd, aan zijn tafel uitnodigde en aanbood zichzelf op fruit te trakteren. Waarop Lydia Andreevena antwoordde dat ze zelf geen honger had, maar dat het leuk zou zijn om haar landgenoten uit de Wolga-regio te eten te geven, die honger lijden. Toen had deze truc van haar geen onmiddellijke gevolgen, maar, zoals je weet, vergat de "leider van alle volkeren" nooit iets en vergaf het niemand.
Ze was bij haar mensen in alle beproevingen
Ruslanova Lidia Andreevna, biografie, wiens levensverhaal we onderzoeken, is onafscheidelijk in de geestonze mensen (in ieder geval vertegenwoordigers van de oudere generatie) uit oorlogstijd. De oorlog voor Ruslanova, evenals voor het hele Russische volk, werd de tijd van de grootste tests van standvastigheid en fysieke kracht, en verhief tegelijkertijd haar persoonlijkheid tot de rang van een echt nationaal symbool. Haar onbaatzuchtige, onbaatzuchtige werk gedurende alle oorlogsjaren bleef voor altijd in de herinnering van de mensen, en noch de vergetelheid van de macht, noch de jaren van gevangenschap, noch de nieuwe naoorlogse trends in kunst en leven zelf konden deze herinnering uitwissen.
Het beeld van Ruslanova, die liedjes uitvoert voor strijders in de frontlinie vanaf een geïmproviseerd podium in de vorm van een vrachtwagenbak met gevouwen zijkanten, is in de herinnering van generaties hetzelfde belangrijke teken van oorlogstijd geworden, zoals ballonnen in de lucht boven Moskou, doorkruist door zoeklichten, of anti-tank "egels" in een stadsstraat. Waarschijnlijk heeft geen van de kunstenaars van die tijd zoveel kracht aan het front gegeven, niet zoveel honderdduizenden kilometers langs de frontliniewegen gereden in vier oorlogsjaren, zoals Ruslanova. Zij was het die door maarschalk Zhukov de eer kreeg om op 2 mei 1945 een concert te geven op de trappen van de verslagen Reichstag in Berlijn. En vanuit een hoger gezichtspunt is het natuurlijk dat de oorlog zelf haar, een tweeënveertigjarige vrouw die drie keer getrouwd was geweest, heeft geholpen haar echte, langverwachte liefde te ontmoeten.
In 1942 toerde ze in het eerste Guards Cavalry Corps, onder bevel van generaal Vladimir Kryukov, een voormalige dappere huzaar van de Eerste Wereldoorlog, een onstuimige rode cavalerist van de oorlogburgerlijk en, ten slotte, de generaal van de Grote Vaderlandse Oorlog. In de woorden van Michail Boelgakov kan worden gezegd dat liefde hen zo plotseling aanviel als een moordenaar met een mes in de steeg. Hun romance ontwikkelde zich zo snel dat ze tijdens de eerste persoonlijke ontmoeting ermee instemden te trouwen.
Mikhail Harkavy toonde adel en deed een stap opzij en bleef tot het einde van zijn leven een goede vriend van Lidia Andreevna. Zelf werd ze een toegewijde echtgenote van generaal Kryukov en een zorgzame pleegmoeder voor zijn enige vijfjarige dochter, Margosha, wiens moeder voor de oorlog stierf.
Trofeeënkast
Lidiya Andreevna Ruslanova, wiens biografie en liedjes haar identiteit en echt Russische nationale karakter zo levendig weerspiegelden, onderging na de oorlog opnieuw een verschrikkelijke test, namelijk dat ze haar vrijheid voor meerdere jaren verloor. Hoe is het gebeurd? Hier werd een hele enorme knoop van tegenstrijdigheden die zich in de loop van tientallen jaren hadden opgehoopt, tot een hechte kluwen geknoopt, die door de dictatoriale stalinistische macht met al zijn inherente vastberadenheid en wreedheid werd 'doorgesneden'.
Wat zijn deze tegenstrijdigheden? Ten eerste, tussen de opzichtige gelijkheid van alle Sovjetburgers die in de fundamentele ideologische richtlijnen wordt verklaard en hun flagrante ongelijkheid in de werkelijkheid, waardoor de partij, de economische en militaire elite van het land kansen krijgen om zichzelf te verrijken en zichzelf een levensstandaard te verschaffen die verschillende ordes van grootte hoger dan die van de massa van de burgers. Na de oorlog werd deze tegenstelling gewoon schreeuwend, want na de overwinning concentreerden de Sovjet-generaals in hun handen enorme rijkdom die in handen viel van de bezettingstroepen.autoriteiten in Duitsland en Oost-Europa. Onschatbare kunstwerken, antiek en juwelen begonnen de datsja's en appartementen te vullen van vele Sovjet-officieren en generaals, waaronder militaire topleiders. Generaal Kryukov was geen uitzondering, en het was Lidia Ruslanova die een belangrijke rol speelde in de accumulatie van de rijkdom van het generaalspaar, met haar enorme connecties tussen mensen van kunst en een goed begrip van de potentiële waarde van dit of dat ding.
In het begin bemoeiden Stalin en zijn naaste politieke entourage zich hier niet mee en moedigden ze zelfs een dergelijke praktijk aan, maar het was slechts een subtiele tactische zet van een briljante politieke intrigant. Kijkend (via de geheime diensten) hoe Sovjet-generaals werden omringd door talloze luxeartikelen, wreef hij in zijn handen in afwachting van hoe hij hen zou kunnen beschuldigen van moreel verval en ongeoorloofde verrijking. Hij was tenslotte vreselijk bang voor hun samenzwering tegen zichzelf en zijn macht. En deze vrees was gegrond. Veel van de generaals die de oorlog hebben meegemaakt, konden Stalin de vooroorlogse repressie niet vergeven, beschouwden hem schuldig aan de schandelijke nederlagen van de eerste twee oorlogsjaren en probeerden de constante angst om uit de gratie te raken, kwijt te raken. met de leider. Maar sommigen van hen hebben zichzelf gecompromitteerd door zich trofeewaarden toe te eigenen en daarbij vaak zelfs zeer loyale officiële procedures te omzeilen. En Stalin faalde niet om hiervan te profiteren.
In de herfst van 1948 werd een grote groep generaals en officieren gearresteerd, voornamelijk onder de collega's van maarschalk Zhukov toen hij commandant was van de bezettingstroepen inDuitsland. Onder hen was Vladimir Kryukov. Op dezelfde dag werd Lidia Ruslanova, die op tournee was in Kazan, ook gearresteerd (en tegelijkertijd haar twee begeleiders en entertainers, om zo te zeggen, "voor het bedrijf").
“God verhoede dat uw land u niet met een laars schopt…”
Waar werd Lidia Ruslanova van beschuldigd? Haar biografie en werk waren zo transparant, en haar afkomst zo proletarisch, dat het lijkt alsof de beruchte 'organen' geen klachten over haar hadden mogen hebben. Dus, naast de standaard beschuldiging van anti-Sovjet-propaganda, werd ze beschuldigd van verduistering van eigendommen van trofeeën. Hier kwam het verlangen naar luxe terug, dat eerst werd aangemoedigd door de stalinistische regering zelf, en er vervolgens haar eigen, zelfs denkbeeldige tegenstanders voor strafte.
Maar het belangrijkste dat de onderzoekers wilden, was een laster door maarschalk Zhukov die werd onderzocht. Hij was het die het hoofddoel was van dit hele grootschalige evenement. Tot eer van Lidia Ruslanova moet worden gezegd dat ze zich waardig gedroeg en geen deal met haar geweten sloot. Hetzelfde kan gezegd worden over generaal Kryukov, die vier jaar lang in KGB-gevangenissen werd gemarteld en pas in het begin van de jaren vijftig tot 25 jaar werd veroordeeld.
Lydia Ruslanova werd veroordeeld tot beroving van alle eigendommen die ze gedurende drie decennia van dwangarbeid op het podium had verzameld, naast waardevolle trofeeën. Ze namen haar collectie schilderijen van Russische kunstenaars in beslag (later slaagden ze erin om het terug te geven), meubels, antiek, zeldzame boeken en, belangrijker nog, een doos met diamanten die ze sinds de revolutie had verzameld. Om een gevangenisstraf op te leggen,op haar en haar echtgenoot, generaal Kryukov, werd naast het standaardartikel van het Wetboek van Strafrecht van de RSFSR 58-10 "Anti-Sovjet-propaganda", de beruchte wet "Op Spikelets" van 7 februari 1932 toegepast, die diefstal kwalificeerde als contrarevolutionaire activiteit.
Vijf jaar lang verdween Lidia Ruslanova van het podium. Elke vermelding van haar naam in de pers en op de radio hield op. En er begonnen zich in de samenleving verachtelijke geruchten te verspreiden dat Ruslanova en haar man voor 'rommel' werden gehouden. Zelf bracht ze deze jaren door, eerst in de Ozerlag bij Taishet, en daarna in het beroemde Vladimir Central (een van de kampbewakers probeerde, die een aanklacht schreef dat Ruslanova anti-Sovjet-agitatie voerde in het kamp).
Na de dood van Stalin en de verwijdering van Beria bracht Zhukov, die opnieuw een belangrijk standpunt innam, de kwestie ter sprake van herziening van de zaak Kryukov en Ruslanova. Dit echtpaar werd gerehabiliteerd door de allereerste van de miljoenen Goelag-gevangenen. Ze keerden in augustus 1953 terug naar Moskou.
Conclusie
Na haar vrijlating leefde Ruslanova nog 20 jaar en overleefde ze haar man met 14 jaar, die nooit herstelde van de gevolgen van marteling. Ze keerde terug naar het podium, toerde veel, verdiende opnieuw goed geld. Met dit alles bleef ze als het ware afzijdig van de algemene ontwikkelingsrichting van het Sovjet-podium, probeerde haar repertoire niet te moderniseren en bleef optreden in traditionele volkskostuums. Veel toen leek haar stijl archaïsch, maar Ruslanova bleef trouw aan zichzelf en haar eeuwige, zoals het nu duidelijk is geworden, diepe volkskunst.
Wat betekent hetvoor de Russen van vandaag, is deze naam Ruslanova Lidia Andreevna? Biografie, haar filmografie, beperkt tot verschillende korte films, geeft geen volledig beeld van haar talent, de mate van populariteit onder de mensen tegelijk. Maar er zijn geluidsopnames die haar prachtige stem, een unieke manier van optreden, hebben behouden. Hoor ze, lezer. En als er die "Russische snaren" in je hart zijn die Toergenjev noemde in zijn "Zangers", dan zullen ze zeker reageren op de stem van Ruslanova.
